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从《天啊!错啦!》看中国原创绘本现状

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发表于 2016-11-17 00:03:55 | 显示全部楼层 |阅读模式

第一次看到《天啊!错啦!》,忍不住的满心惊喜,惊的是中国竟然有这样优秀的原创绘本,喜的是我们的原创图画书其实可以这么好!而在惊喜之余,又忍不住有些许失落,《天啊!错啦!》的作者徐萃、姬炤华是一对台湾夫妇画家,但这本书却是在2008年由美国首次出版,而后又在加拿大和台湾地区相继出版,在国外获得读者和专业人士广泛好评后,才由二十一出版社于2010年底在国内引进出版。

一本优秀的原创儿童图画书,为什么在国内的出版之路走得如此艰辛?近年来,随着儿童阅读的推广,国内儿童绘本市场逐渐热闹起来,但在表面繁荣的背后,一直都存在 “引进版多,原创缺乏”的问题。好不容易有了优秀的原创作品,竟然又是在国外出版后才能再次引进回来。中国的原创绘本究竟怎么了?是作者们的水平问题,还是出版业的问题?原创绘本该怎样才能真正走向繁荣?

其实,原创绘本的缺乏是由国内整体阅读状况决定的。儿童图书购买的决定权主要在家长手中,虽然越来越多的家长能够认识到阅读对孩子未来的影响,但普遍功利性比较强,家长期望通过阅读让孩子提早识字或者提高学习成绩,而不是体验阅读本身的乐趣。更有的家长认为“无字不成书”,买书就是买“字”,而绘本通篇都是图画,字数不多,一些家长根本不知道该如何让孩子阅读。由此可见,国内对绘本的认识存在一定误解,中国原创绘本要真正繁荣起来,还必须继续加大推广绘本和亲子阅读的力度。

原创绘本不景气的另一原因,是我们大陆作者的创作题材相对比较单一。目前,国内原创绘本多是围绕传统文化,比较优秀的作品如基于中国传统童谣再创作的《一园青菜成了精》,基于传统故事改编的《进城》、《漏》、《灶王爷》等。传统文化确实需要弘扬,但是,我们的儿童绘本创作题材不能仅限于传统文化,是否还可以更多地着眼于对当前的儿童生活、儿童心理和儿童状态的呈现和挖掘呢?

从这一方面来讲,《天啊!错啦!》的创作就很注重儿童本位思想,通篇以童话的形式讲故事:一只小兔子遇到一条人类的红裤衩,它以为是一顶帽子就戴到头上,其他动物们也觉得好看。可是驴子告诉他这是裤衩,于是兔子把它当裤衩穿在身上,可是他的尾巴该放到哪里呢?其他小动物也惊呼:“天啊!错啦!”这是一本充满童趣的绘本,即能读到有趣好玩的故事,又能让孩子通过阅读学会思考,凡事并不一定有对错,在生活中要学会倾听内心的声音、坚持自己人生选择。

但是,这样一本充满寓意和童趣的优秀原创作品,却无法在国内顺利出版,两位作者不得已到国外寻求出版。这是异常艰辛的路,姬炤华曾这样说,当时他们手写了十封投稿信,并做好打算,如果没有回信,就再写十封,再写二十封,最终这本书在美国遇到伯乐,得以顺利出版,并引起读者和业内人士的关注和好评。

优秀的原创作品无法顺利出版,这是否也反映了出版单位的急功近利呢?对于出版社来说,引进版的儿童绘本大多都是各种获奖图书、大师级的绘本,操作起来风险较小,相对比较容易看到预期,获利能力强。而开发原创则很难,要坐很多年的冷板凳,成本高且回报很难预料。这就导致更多的出版社奉行“拿来主义”,不愿也无法静心培育原创绘本的作者队伍,无法真正沉下来进行原创绘本的开发。这样就形成了原创力弱——对原创失去信心,不愿致力于原创——原创力越来越弱的恶性循环。试想,一些国外创作者的绘本创作周期有几年、十几年甚至几十年,国内急功近利的儿童绘本出版机构又怎能忍受如此漫长的等待甚至投入时间和精力呢?外部环境不鼓励原创,没有原创绘本的生长土壤,儿童原创绘本又怎能逐步成长并得以发展呢?

总之,国内原创绘本的发展,还需要各界人士的积极参与。我们嘟豆小书屋也将继续推荐优秀的原创绘本,希望越来越多的家长能从小重视孩子的阅读,关注中国原创绘本。也希望国内绘本作者能够用一颗童心来为孩子创作真正的优秀作品,出版方也能够将目光放远,通过培育本土原创绘本来加强自身的品牌建设。只有整个社会形成一个良性发展的机制,我们中国的孩子才能看到更多自己原创的优秀儿童作品

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