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标题: 《绘本之眼》林真美版 [打印本页]

作者: admin    时间: 2014-7-31 20:01
标题: 《绘本之眼》林真美版
「林真美老师终于出书了!」

这样的说法,对于略微熟悉绘本的朋友可能会觉得奇怪:作为儿童绘本的撒种者,已经译着绘本数十本绘本的林真美,出书已经不是头一遭了,为何有这样重要的意义呢?

原来,《绘本之眼》不再是林真美的引介译着,而是林真美第一本全新「个人创作」。引进、介绍绘本十数年期间,让台湾民众逐渐了解绘本有别于其他童书、故事书的魅力,而《绘本之眼》就是这样一本「说明绘本本质」的书。

1988年,林真美从日本留学回国,1991年诚品儿童书店从「绘本馆」开始,儿童书店二十年历史中,林真美对绘本的引荐推广占有重要角色。诚品信义儿童书店在1/14举办林真美的讲座,迎回这位老朋友,为大家娓娓道来出书的缘由和绘本的魅力。



「绣花」般的写作过程,做出孩子也喜爱的书

1988年回国、1992年和朋友成立「通泉草家庭文库」、1994年的「小大读书会」「小大绘本馆」持续至今,林真美在台湾推动绘本文化不遗余力,也逐渐萌生出写书的念头。

「从2000年开始,我开始想要整理接触绘本这段时间的心得,但是一直搁着,直到去年终于写出,十年煎熬,实在很不容易啊!」

林真美形容自己这本书广受瞩目的程度:「小大读书会的朋友们很期待,所以我一直将这件事情放在心上,但是之前生了场病,还要在工作中挤出时间写作,实在很难坐定在书桌前。写书需要专注、沉浸在其中,当时没办法,所以写出的东西一直都不满意。」

「直到两年前开始,我利用寒暑假的期间,闭关写作,成天沉浸在绘本中;但我也花了四个假期,实在很没效率…」

林真美笑说,写作是一个很辛苦的经验,由于写作作息完全打乱,写作也不全然顺利,「最常打开文字档,写没几句又删除,每当朋友问我写好了没?我都说:我在绣花!每天最开心的时刻,就是写到一个段落时,查看总字数时!」

反复琢磨的过程,产出的是用心易读的《绘本之眼》,林真美回想写作过程,觉得是一个美好的经验,直到十月中之后书本进入制作阶段,在来回修改的过程中,「彷佛看着孩子成型,十二月则是预产期!」

多次举办读书会的林真美,习惯于和喜好绘本的朋友们齐聚一堂共同分享,「写作就像是和抽象的朋友对话,但是打破了时空界线,能有更深刻的交流。」

总是在分享绘本经验的林真美,分享的「内容」不是问题,她最大的困难是在「定位读者」上。

「这是一本谈绘本如何诞生、介绍重要绘本作家作品、绘本图文关系、以及绘本如何在孩子及大人身上发生『化学作用』的书。」

「书的内容偏向理论教科书,但是我又不希望是那样难以亲近的书籍;很辛苦的在找寻说话的平衡点,设法像散文一样易读。」

但也因为这样拿捏文字的功力,林真美将书赠给哥哥的两名孩子阅读,一名高一、一名小五,两名都看得津津有味。

「这两个青少年孩子,一个说:『本来这样的书我是不会看的,但是我看完前言还能接着看下去。』一个说:『姑姑,你写的书超赞的!你在书里提过的书,很多我都有印象。』这是我最大的鼓励!」

也呼应到林真美长期推动的绘本阅读教育,林真美说:「这告诉我们,为孩子念书,会在他们心中埋下种子,什么时候会发芽不知道,但他们会记得的。」





莫里斯.桑达克:捍卫孩子的绘本家

座谈会上,林真美分享了莫里斯˙桑达克这名绘本作家的三本经典作品:《野兽国》《厨房之夜狂想曲》《在那遥远的地方》,并从这三本绘本中看到这名作家的转折。

「莫里斯˙桑达克的八十几部作品中,即使谈的内容不同,却都是同一个主题的不断变奏。」

从三部作品中,林真美细腻解说其中的独到之处。从图文的呼应关系、故事发展、以及孩子在当中有样学样的特殊观察。她并说明莫里斯˙桑达克在创作这三部作品时的个别背景。

《野兽国》当中,桑达克站在愤怒小孩的一方,为孩子发声,和过去歌颂孩子纯洁无染的作品截然不同,也因此具有永恒的魅力,「每当我念这个故事给孩子听,每个孩子都兴奋得不得了,有的还会自己编起歌曲,也加入野兽国的行列当中!」然而故事到了终章,释放完孩子的负面情绪后,他依然给孩子带来温暖,这也是桑达克作品的特出之处。

而在《厨房之夜狂想曲》当中,富含纽约复古气质的画面中,儿童的想象幻化而出,用面团造飞机、到银河引牛奶,以及朗朗上口的儿歌,更是大人无法体会,小孩漫游其中的奥妙故事。

「桑达克说,这本书的源由来自于小时候附近蛋糕店的标语:当你们在睡觉的时候,我们在烤蛋糕。小时候的桑达克好忌妒广告牌上的三个蛋糕师傅啊!于是创作了这本书,当作『复仇之作』,哈哈!」

《在那遥远的地方》则是一部最困难的绘本,林真美在日本第一次看到这本图像复杂的作品,觉得害怕,困惑了十年后,终于可以理出头绪来了解它。林真美笑说:「桑达克说:这是一本关于恐惧和莫扎特的书…那么我十年前就已经看懂它了呀!」

父亲远行、母亲不在,姊姊照顾的小妹妹被偷走,让姊姊开始进行一场寻妹善恶拔河之旅。故事本身充满着许多孩子的担心:对恶的恐惧、对家人离开的恐惧、以及冒险的恐惧。

「这本书的图像非常细腻,有许多歌剧的元素,因为制作当时桑达克正同步在制作莫扎特《魔笛》的舞台设计、服装造型等,这也影响到他的创作。」故事中有许多世俗、神圣等等细节,这个故事也发源于桑达克童年的恐惧。

「在他小的时候,曾有一则3、4岁的富家子被绑架的消息,年纪相当的他内心不禁投射自身于那个孩子:如果是我,会是怎样?」然而这个故事到后来还是个勇敢的故事,不同的年龄阅读会有不同的感受。

综观桑达克的作品,最为可贵的一点,便是他一直为孩子发声。「与其他从大人教化观点出发的绘本相比较之下,他是一名看到孩子的真相、并且尝试让大人了解孩子想法的绘本作家,也因此它的作品广受孩子喜欢,具有历久弥新的魅力。」



从儿童的眼光看世界

精彩的座谈会即将结束,读者发问道:在台湾的绘本创作者,要如何突破,创作出自己的一条路?

林真美回应说:「除了自己的创作外,我建议多看伟大的作品,里头许多可反复思考并可一再被探讨的内容,在当中绝对可以发掘出属于自己的一套。」

读者并问:我们已经习由大人的观点来看待世界,到底要如何置换成儿童的观点呢?

林真美说:「或许因为我学儿童学的关系,长期已经训练成这样的观点,不觉得奇怪;但我认为从现在开始我们要建立正确的儿童观,不要将大人看待儿童的观点视为理所当然。」

享受绘本的魅力,是不分时代与年龄层的,更多的精彩绘本作者与作品介绍,尽在《绘本之眼》当中,让真美老师带领你一探绘本之美吧!







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